Библиотека :)

Оглавление

• ИСКУССТВО, ОБЩЕСТВО, ЭСТЕТИКА
•   Утрата самоочевидности искусства 1
•   К вопросу о происхождении
•   Истинное содержание и жизнь произведений
•   Об отношении между искусством и обществом
•   Критика психоаналитической теории искусства
•   Теории искусства Канта и Фрейда
•   «Наслаждение искусством»
•   Эстетический гедонизм и счастье познания
• СИТУАЦИЯ
•   Распад материалов
•   Разыскусствление искусства; к критике индустрии культуры
•   Язык страдания
•   Философия истории нового
•   К проблеме инвариантности; эксперимент (1)
•   3ащита «измов»
•   «Измы» как секуляризованные школы
•   Осуществимость и случайность; современность и качество
•   «Вторая рефлексия»
•   Новое и длительность
•   Диалектика интеграции и «субъективный пункт»
•   Новое, утопия, негативность
•   Современное искусство и индустриальное производство
•   Эстетическая рациональность и критика
•   Канон запретов
•   Эксперимент ( II). Серьезность и безответственность
•   Идеал «черноты»
•   Отношение к традиции
•   Субъективность и коллектив
•   Солипсизм, миметическое табу, совершеннолетие
•   Профессия
•   Выражение и конструкция
• О КАТЕГОРИЯХ БЕЗОБРАЗНОГО, ПРЕКРАСНОГО И ТЕХНИКИ
•   О категории безобразного
•   Социальный аспект и философия истории безобразного
•   О понятии прекрасного
•   Мимесис и рациональность
•   О принципе конструкции
•   Технология
•   Диалектика функционализма
• ПРИРОДНО-ПРЕКРАСНОЕ
•   Приговор природно-прекрасному
•   Природно-прекрасное как «выход из рамок»
•   О ландшафте культуры
•   Прекрасное в природе и в искусстве неразрывны
•   Опыт природы исторически деформирован
•   Эстетическое восприятие, рассматриваемое аналитически
•   Природно-прекрасное как прерванная история
•   Определенная неопределенность
•   Природа как шифр умиротворенного
•   Метакритика гегелевской критики природно-прекрасного
•   Переход от прекрасного в природе к прекрасному в искусстве
• ПРЕКРАСНОЕ В ИСКУССТВЕ: АППАРИЦИЯ, ОДУХОТВОРЕННОСТЬ, НАГЛЯДНОСТЬ
•   «Больше» чем видимость
•   Эстетическая трансцендентность и расколдовывание
•   Просвещение и священный трепет
•   Искусство и то, что ему чуждо
•   Несуществующее
•   Образный характер
•   «Взрыв»
•   Коллективное содержание образа
•   Искусство как духовное явление
•   Имманентность произведений и гетерогенность
•   Об эстетике духа у Гегеля
•   Диалектика одухотворения
•   Одухотворение и хаотичность
•   Апоретическая наглядность искусства
•   Наглядность и понятийность; вещный характер
• ВИДИМОСТЬ И ВЫРАЖЕНИЕ
•   Кризис видимости
•   Видимость, смысл, tour de force
•   О спасении видимости; гармония и диссонанс
•   Выражение и диссонанс
•   Субъект – объект и выражение
•   Выражение как характер языка
•   Господство и понятийное познание
•   Выражение и мимесис
•   Диалектика внутреннего мира; апории выражения
• ЗАГАДОЧНОСТЬ, ПРАВДИВОСТЬ, МЕТАФИЗИКА
•   Критика и спасение мифа
•   Миметическое и нелепое
•   Cui bono?
•   3агадочность и понимание
•   «Ничто не остается неизменным»
•   Быстрей, быстрей!
•   3агадка, письмо, интерпретация
•   Интерпретация как подражание
•   «Блок»
•   Прерванная трансце ндентность
•   3агадочность, правдивость, абсолютность
•   Об истинности художественных произведений
•   Искусство и философия; коллективное содержание искусства
•   Истина как видимость очевидного
•   Мимесис смертельного и примирения
•   Метексис мрачного
• ГАРМОНИЧНОСТЬ И СМЫСЛ
•   Логичность
•   Логика, причинность, время
•   Целесообразность без цели
•   Форма
•   Форма и содержание
•   Понятие артикуляции ( I)
•   К понятию материала
•   К понятию материи; интенция и содержание
•   Интенц ия и смысл
•   Кризис смысла
•   Понятие гармонии и идеология замкнутости
•   Утверждение
•   Критика классицизма
• СУБЪЕКТ-ОБЪЕКТ
•   Двойственное значение субъективного и объективного; об эстетическом чувстве
•   Критика кантовского понятия объективности
•   Трудное равновесие
•   Языковой характер и коллективный субъект
•   К диалектике субъекта и объекта
•   Гений
•   Оригина л ьность
•   Фантазия и рефлексия
•   Объективность и овеществление
• К ТЕОРИИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ
•   Процесс эстетического опыта; произведение как процесс
•   Преходящее
•   Артефакт и генезис
•   Художественное произведение как монада и его имманентный анализ
•   Искусство и художественные произведения
•   История как структурообразующий момент произведений; что значит понятность
•   Принуждение к объективации и диссоциирование
•   Единство и множественность
•   Категория интенсивности
•   «Почему произведение по праву называют прекрасным?»
•   Глубина
•   Понятие артикуляции ( II)
•   К дифференциации понятия «прогресс»
•   Развертывание производительных сил
•   Изменение произведений
•   Интерпретация, комментарий, критика
•   Истинное содержание произведения с исторической точки зрения; возвышенное в природе и искусстве
•   Возвышенное и игра
• ВСЕОБЩЕЕ И ОСОБЕННОЕ
•   Номинализм и упадок жанров
•   К вопросу об эстетике жанров в античности
•   К философии истории общепринятых норм и правил
•   К понятию стиля
•   Прогресс в искусстве
•   История искусства как неоднородный процесс
•   Прогресс и овладение материалом
•   Техника
•   Искусство в индустриальную эпоху
•   Номинализм и открытая форма
•   Конструкция; статика и динамика
• ОБЩЕСТВО
•   Двойственный характер искусства: fait social и автономия; к вопросу о фетишизме
•   Рецепция и производство
•   Выбор материала; художественный субъект; отношение к науке
•   Искусство как образ поведения
•   Идеология и истина
•   [Вина]
•   О рецепции нового искусства
•   Взаимосвязь искусства и общества
•   Критика катарсиса; китч и вульгарность
•   Отношение к практике; воздействие, переживание, потрясение
•   Ангажированность
•   Эстетизм, натурализм, Беккет
•   Против управляемого искусства
•   Возможность искусства сегодня
•   Автономия и гетерономия
•   Политический выбор
•   Прогресс и реакция
•   Искусство и нищета философии
•   Первостепенное значение объекта и искусство
•   Проблема солипсизма и ложное примирение
• PARALIPOMENA 1
•   ***
•   ***
•   ***
•   ***
•   ***
•   ***
•   ***
•   ***
•   ***
•   ***
• ТЕОРИИ ПРОИСХОЖДЕНИЯ ИСКУССТВА
•   Экскурс
•   РАННЕЕ ВВЕДЕНИЕ Устаревшее в традиционной эстетике
•   Изменение функции наивного
•   Традиционная эстетика и современное искусство непримиримы
•   Истинность и фетишизм произведений искусства
•   Принуждение к эстетике
•   Эстетика как убежище метафизики
•   Эстетический опыт как объективное понимание
•   Имманентный произведению анализ и эстетическая теория
•   К диалектике эстетического опыта
•   Всеобщее и особенное
•   Критика феноменологического исследования происхождения
•   Отношение к гегелевской эстетике
•   Открытый характер эстетики; эстетика формы и содержания ( I)›
•   Эстетика формы и содержания ( II); нормы и принципы›
•   Методология, «вторая рефлексия», история
• Послесловие немецких издателей
• Июль 1970
• Декабрь 1971
• Примечания
• Указатель имен